Como melhorar sua fotografia de aves com o guia de Rachel Bigsby

Falamos com a fotógrafa de vida selvagem Rachel Bigsby sobre como aproveitar o clima, as configurações de exposição e também como foi testar a NIKKOR Z 600mm f/6.3 VR S.

A fotógrafa da National Geographic, vencedora do prêmio 'Natural Artistry' no concurso Wildlife Photographer of the Year e do portfólio de Bird Photographer of the Year, os reconhecimentos de Rachel Bigsby são altíssimos. E embora a criadora da Nikon muitas vezes viaje para a África do Sul ou Antártida, é a Grã-Bretanha que capturou seu coração. “Meu estilo de fotografia se centra na arte natural e nos detalhes invisíveis em espécies negligenciadas que se encontram nas Ilhas Britânicas,” explica. Entre seus próprios workshops e os da Nikon School, sem mencionar as filmagens para a Sky, encarregamos-lhe de criar imagens impressionantes de aves marinhas com a nova NIKKOR Z 600mm f/6.3 VR S e sua Z 9. Aqui, ela nos informa sobre suas descobertas.
 

Entender sua localização e os tipos de espécies disponíveis para fotografar é crucial. “Era minha quarta viagem à ilha de Lunga, então eu sabia quais diferentes oportunidades criativas a ilha oferece,” explica Rachel. A chave é manter a flexibilidade. “Quando chegamos, muitas das coisas que eu queria fotografar estavam fora dos limites devido a desmoronamentos de penhascos. Além disso, havia sol forte, fazia calor e o céu estava completamente limpo, o que está fora da minha zona de conforto – prefiro nublado e encoberto. Tive que mudar os ângulos e as oportunidades.”

Meu principal conselho: se você não tem acesso à localização antes da sua sessão de fotos, informe-se através de livros ou online e use o Google Earth para visualizá-la se estiver viajando para a ilha de Mull.

 

 

“Dê espaço ao sujeito no enquadramento,” aconselha Rachel. Na fotografia acima, o papagaio-do-mar está olhando para a direita, então a criadora da Nikon se posicionou à esquerda. “Não parece muito restrito,” diz. “Também estava lutando contra a grama em primeiro plano. Você pode ver algumas folhas de grama na frente do papagaio-do-mar, mas não estão na frente do rosto. Se a grama estivesse na frente do bico ou do olho, eu não teria escolhido a imagem. Sempre componha com consciência do que estará na frente do seu sujeito e certifique-se de que elementos cruciais como o rosto, o olho ou qualquer detalhe não sejam distraídos.” O foco automático nítido nesta imagem permite que o espectador se concentre nos dentículos do papagaio-do-mar, usados para segurar várias enguias de areia.

Conselho principal: Deixe que o ambiente natural adicione à sua composição. “O preto no canto é um penhasco na sombra e incluí um pouco dele para realmente mostrar os círculos de bokeh,” diz Rachel. “Pensei em recortar em um momento, mas então o recorte ficou muito apertado para o papagaio-do-mar.”
 

Nesse primeiro dia, na última meia hora, Rachel sentou-se com nove papagaios-do-mar em um platô para capturar a foto com o bokeh acima. “Eu estava me sentindo um pouco sem inspiração porque esperava muitos mais papagaios-do-mar e estava brincando com a câmera à mão quando este papagaio-do-mar saiu de sua toca,” diz. “A grama estava molhada pela chuva e depois havia sol brilhante. O bokeh é lindo, especialmente porque foi tirado com uma abertura de f/6.3. Absolutamente reconsiderei o potencial do NIKKOR Z 600mm f/6.3 VR S naquele momento.”

A fotografia de Rachel evoluiu ao tirar o máximo proveito do mau tempo. Agora ela é bem conhecida por capturar em chave alta, uma técnica que envolve tirar fotos brilhantes e superexpostas, que começou enquanto fotografava em uma ilha com neblina. “Naquela época, eu sentia que a melhor fotografia tinha que ser com luz dourada durante belos pores do sol e foi então que comecei a explorar o que poderia fazer com minha câmera,” diz.

“Na fotografia abaixo, o céu ficou nublado, então eu tinha uma luz muito plana e suave, que é ideal para fotografia em chave alta. Nunca superexponha tanto a ponto de estourar o peito branco e as asas inferiores dos papagaios-do-mar; trata-se de encontrar o equilíbrio entre os dois,” aconselha Rachel. “Os fotógrafos muitas vezes me perguntam por que sua imagem em chave alta não está funcionando, mas eles tentaram quando o sol está fora ou na grama e não funciona realmente nessas situações. Aqui, eu localizei o papagaio-do-mar com o mar e o céu por trás para que a técnica funcionasse.”

 

 

“Quando o sol apareceu, tive que fazer o contrário e subexpor para um efeito de chave baixa. A forma mais eficaz de subexpor é posicionar um sujeito que esteja a contraluz ou contra uma área sombreada. Adoro o contorno do rosto e as bochechas rechonchudas do papagaio-do-mar, sua cabeça aninhada sob as asas com a luz dando detalhes agradáveis na asa. Havia o suficiente do penhasco sombreado atrás para que isso funcionasse e subexpor em -2 para que o fundo realmente parecesse preto,” explica Rachel. “Vejo muitos fotógrafos subexpondo na pós-produção, mas você acaba com uma linha ao redor do seu sujeito. Isso deve ser feito absolutamente na câmera.”

Conselho principal: Mantenha a paciência e permaneça adaptável. “Este foi um período de quatro ou cinco horas em que eu estava adaptando meu estilo e abordagem dependendo do clima,” explica Rachel.

 

 

“Este lindo corvo-marinho-europeu pousou no topo do penhasco e foi um desses momentos fugazes. Costumo fotografar as penas detalhadas do corvo-marinho, mas nesta fotografia isso não foi totalmente possível porque ele pousou na grama, então tive que optar por um recorte mais fechado,” diz Rachel. “Aqui, optei por um estilo superexposto, que funciona muito bem quando você está fotografando o plumagem das aves, pois destaca um pouco mais as sombras e dá textura. Novamente, as mesmas regras se aplicam como com o papagaio-do-mar: espaço negativo no enquadramento com a nitidez focada nesse icônico plumagem verde e o olho.

“Com o retrato , esta foi tirada como uma imagem horizontal e eu a recortei porque havia muitos corvos-marinhos na rocha que não estavam olhando para mim, então estava mais desordenada. Na pós-produção, estava buscando a opção que funcionasse melhor e não tinha considerado um recorte vertical de forma alguma, mas então esses três corvos-marinhos se alinharam perfeitamente. Como esta era uma imagem bastante monocromática de qualquer maneira, com alguns amarelos e laranjas surgindo, eu a fiz completamente em preto e branco. Queria uma textura arenosa com a rocha e o guano e a silhueta das aves.”

 

 

“Para esta imagem, eu estava testando o NIKKOR Z 600mm f/6.3 no barco nos aproximando da ilha e me sentei esperando que um pássaro voasse na frente do belo bokeh desta lente. Para aves em voo, nunca baixaria de 1/3200 seg na velocidade do obturador. Isso proporciona uma margem de segurança para compensar seu próprio movimento, seja em um barco ou fotografando à mão, e congela o quadro de aves que se movem rapidamente. Eu até aumento mais se a luz permitir, especialmente para os papagaios-do-mar, que batem suas asas a 400 batimentos por minuto.

“Sou bastante sensível com meu ISO, mesmo que não precise ser com minha Nikon Z 9, e o tenho limitado a 4000. Foi realmente agradável fotografar o torda-mergulheira quando a luz era intensa, e havia luz suficiente na minha lente (mesmo a f/6.3) para poder usar essas altas velocidades do obturador sem ter que aumentar meu ISO a níveis ridículos. Adorei que, com o NIKKOR Z 600mm f/6.3 VR S, não precisei sacrificar a velocidade do obturador apenas por causa da maior abertura da lente.”

 

 

 

“O NIKKOR Z 600mm f/6.3 VR S é realmente um divisor de águas. Em primeiro lugar, eu usei o NIKKOR Z 600mm f/4 TC VR S desde a Antártica até as Ilhas Britânicas e eu adoro, mas com um peso de 3.260g, às vezes é pesado demais, especialmente quando faço quatro voos e estou em barcos pequenos, então este ano eu sabia que queria algo mais prático. Com o NIKKOR Z 600mm f/6.3 VR S, ainda estou obtendo a distância focal de 600mm para focar em detalhes intrincados de perto sem perturbar a vida selvagem e é uma lente muito mais leve, de 1.470g. Tornou-se uma parte instantânea do meu kit e, embora o NIKKOR Z 600mm f/4 TC VR S seja uma lente excelente em muitos aspectos, o NIKKOR Z 600mm f/6.3 VR S é minha escolha quando há limites de espaço e peso.”
 

“Fiquei surpresa por obter um bokeh tão bom com a abertura de f/6.3. Na viagem, mirei em imagens mais criativas e não pensei que iria obter um bokeh tão bonito em f/6.3, especialmente em comparação com f/2.8 ou f/4, mas foi realmente agradável.”
 

“A distância mínima de foco é diferente do NIKKOR Z 600mm f/4 TC VR S, então você precisa ficar um pouco mais para trás do que com o f/4 e ajustá-lo. Só levou alguns segundos para levantar, focar e mover-se, então tudo se encaixou perfeitamente.”

Distância mínima de foco:

- NIKKOR Z 600mm f/6.3 VR S: 4m/13.13ft do plano focal.
- NIKKOR Z 600mm f/4 TC VR S: 4.3 m/14.11 ft do plano focal
(incluindo 840mm com o teleconversor 1.4x ativado para um enquadramento ainda mais ajustado).
 

“Fotografar aves em voo e fazer uso de altas velocidades de obturação, especialmente para aves marinhas, que são super rápidas em voo! A velocidade do foco foi perfeita e não notei nenhuma diferença em comparação com o NIKKOR Z 600mm f/4 TC VR S.”
 

“O Nikon Z 9 é meu corpo exclusivo. Tenho o NIKKOR Z 400mm f/4.5 VR S, NIKKOR Z 400mm f/2.8 TC VR S, NIKKOR Z 70-200mm f/2.8 VR S, NIKKOR Z 600mm f/4 TC VR S e NIKKOR Z 600mm f/6.3 VR S, e recentemente gostei de experimentar com o NIKKOR Z 135mm f/1.8 S Plena.”